Il est :

- accession à une axiomatique plastique, dont les toiles suprématistes sont l’expression.

Leur développement est potentiellement infini.

- immanence du titre et de ce qui est peint.

- accession à l’idée du « plus grand contraste possible » [...]]]>

Il est :

- accession à une axiomatique plastique, dont les toiles suprématistes sont l’expression.

Leur développement est potentiellement infini.

- immanence du titre et de ce qui est peint.

- accession à l’idée du « plus grand contraste possible » — laquelle, dans la mesure où son moyen terme est absolu (« le plus grand ») ne peut être peinte.

Cette accession à l’idée est logée dans l’irréductibilité du titre à la peinture, malgré leur immanence. Titre et peinture sont en tension. La résolution de cette tension se trouve hors de la peinture définie comme expression littérale du titre : Malévitch ne fera plus qu’écrire : idiomatiser ce qu’il pense, faire de la philosophie.