Manet n’a pas été « compris » : tout en cherchant la reconnaissance dans l’étymologie (de l’étant de classe) il niait cette étymologie en tant que la genèse de sa propre pratique était d’abord tendanciellement exogène puis progressivement hostile (négatrice) à celle-ci.
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Ce texte est extrait de Les métamorphoses du risque esthétique prémisses désensablées Émile Zola, par Edouard Manet 1868 – Huile sur toile, H. 146,5 ; L. 114 cm © photo RMN, Hervé Lewandowski . A propos de Manet et de la décrépitude raisonnée Ici le critique revient sur un mythe fondateur du risque esthétique, Olympia, d’Edouard [...] Nom donné par l’auteur, de Jérôme Bel 1 / Le risque bélien Le catalogue raisonné des pièces, réalisées entre 1994 et 2005, par le chorégraphe Jérôme Bel, est disponible depuis quelques mois à l’adresse universelle : http://www.catalogueraisonne-jeromebel.com Un [...]
Edouard Manet (1832-1883), Ballet espagnol, 1862, Huile sur toile – 60,9 x 90,5 cm, Washington, Phillips Collection Il est imaginable que l’ouverture analytique dégagée par la critique institutionnelle à partir du travail d’Edouard Manet, ne débouche pas vers le sémiotisme ; une esthétique relationnelle du mondain. |
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