Il est :
- accession à une axiomatique plastique, dont les toiles suprématistes sont l’expression.
Leur développement est potentiellement infini.
- immanence du titre et de ce qui est peint.
- accession à l’idée du « plus grand contraste possible » — laquelle, dans la mesure où son moyen terme est absolu (« le plus grand ») ne peut être peinte.
Cette accession à l’idée est logée dans l’irréductibilité du titre à la peinture, malgré leur immanence. Titre et peinture sont en tension. La résolution de cette tension se trouve hors de la peinture définie comme expression littérale du titre : Malévitch ne fera plus qu’écrire : idiomatiser ce qu’il pense, faire de la philosophie.
